毛澤東一生讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，既讀有字之書(shū)又讀無(wú)字之書(shū)，閱歷極為豐富，知識博大精深，文字功底深不可測。所以在為文作聯(lián)時(shí)能自創(chuàng )一格，引經(jīng)據典，常常將先賢哲言睿語(yǔ)點(diǎn)化入聯(lián)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，達到出神入化的境界。誠如何其芳所言：“無(wú)一字無(wú)來(lái)歷而又推陳出新。”又如趙樸初所說(shuō)：“一點(diǎn)沒(méi)有掉書(shū)袋的習氣。經(jīng)史百家都為他指使驅策，左右成宜。”

   毛澤東早期的對聯(lián)，由于受書(shū)生意氣的影響，時(shí)間也比較從容，所以?xún)热荻嗍闱闋钗?，語(yǔ)言清新瑰麗，創(chuàng )作時(shí)對格律的要求比較嚴謹，工對較多。后期由于受戰爭環(huán)境所限，也由于思想和地位的不斷變化，很多對聯(lián)都帶有很濃厚的政治色彩。同時(shí)由于工作的緊迫，時(shí)間的緊張，加之毛澤東豪放、自信、無(wú)拘無(wú)束之性格所決定，有一些對聯(lián)常常是信手拈來(lái)，對格律并沒(méi)有刻意深究，顯示出毛澤東行大事不拘小節的大家風(fēng)范。當然，這可能會(huì )在某種程度上影響對聯(lián)的藝術(shù)性，但是藝術(shù)畢竟是要為內容服務(wù)的。

   毛澤東在井岡山和延安時(shí)期，日理萬(wàn)機，那時(shí)的所有作品，幾乎沒(méi)有一點(diǎn)“閑筆”。對聯(lián)作品雖然筆墨不多，但卻需要絞盡腦汁。所以那時(shí)毛澤東的對聯(lián)非不得已則不寫(xiě)，而寫(xiě)下的都是必須寫(xiě)的，是有感而發(fā)之作。尤其是為國民黨的一些有識之士、抗日將領(lǐng)、國民黨元老所撰寫(xiě)的挽聯(lián)，都是從加強國共合作，促進(jìn)統一戰線(xiàn)團結的目的出發(fā)的。他反映了一個(gè)領(lǐng)袖人物的政治和文化修養，也體現了共產(chǎn)黨人的高風(fēng)亮節。所以不僅文字修辭要求嚴格，而且對聯(lián)在內容上也要求有一定的政治水準?；蜥槍r(shí)弊，或喚醒民眾，或評論時(shí)局，對宣傳抗日、團結民眾起到了很好的作用。春聯(lián)印刷廠(chǎng)、春聯(lián)廠(chǎng)、春聯(lián)廠(chǎng)家、廣告春聯(lián)、廣告春聯(lián)廠(chǎng)家、廣告春聯(lián)加工廠(chǎng)、春聯(lián)加工廠(chǎng)、春聯(lián)生產(chǎn)廠(chǎng)家、對聯(lián)加工廠(chǎng)、對聯(lián)廠(chǎng)家、對聯(lián)廠(chǎng)、對聯(lián)廠(chǎng)家、廣告對聯(lián)印刷廠(chǎng)、廣告春聯(lián)廠(chǎng)家、廣告春聯(lián)印刷廠(chǎng)、廣告對聯(lián)廠(chǎng)家、廣告對聯(lián)加工廠(chǎng)、廣告春聯(lián)、廣告春聯(lián)廠(chǎng)家對聯(lián)生產(chǎn)廠(chǎng)家、廣告對聯(lián)、廣告對聯(lián)廠(chǎng)家、廣告對聯(lián)加工廠(chǎng)、春聯(lián)印刷廠(chǎng)、對聯(lián)印刷廠(chǎng)、年畫(huà)廠(chǎng)家、

   毛澤東的對聯(lián)中，最大的特點(diǎn)是用典較多，而且用得恰到好處，如行云流水、自然貼切，毫無(wú)斧鑿之痕，使文章增色不少。比如在挽易詠畦、楊十三、郭沫若父親等對聯(lián)中多處用典。在贈葉劍英元帥的對聯(lián)中，以諸葛亮、呂端兩位古人的性格特征譽(yù)葉劍英謹慎從事、機警聰明的性格，對聯(lián)幽默而活潑，生動(dòng)而自然。
毛澤東的對聯(lián)非常講究修辭的章法，講究對聯(lián)的創(chuàng )作技巧，使毛澤東的對聯(lián)在形式上可謂豐富多彩。